A
VIDA DIGITAL de Nicholas Negroponte
NEGROPONTE, Nicholas. A
vida digital. São Paulo: Companhia das Letras, 1995. 232p.
Resumo e compilação realizados
por YDUAN DE OLIVEIRA MAY
Seminário doutorado CPGD
- prof. AIRES J ROVER
30/10/2003 – oliveiramay@brturbo.com
Introdução
Primeira Parte
– Bits são bits
1. O Dna da informação - 2. Desmascarando a
largura de banda
3. Transmitindo bits - 4. A polícia
dos bits
5. Os bits misturados - 6. O negócio
dos bits
Segunda Parte
– Interface
7. Onde as pessoas e os bits se encontram - 8. Persona gráfica
9. RV - 10. Vendo e sentindo
11. Podemos falar sobre isso? - 12. Menos é
mais
Terceira
Parte – A vida digital
13. A era da pós-informação - 14. Horário nobre
é o meu
15. Boas conexões - 16. Diversão da pesada
17. Fábulas e fraquezas digitais - 18. Os
novos e-xpressionistas
Epílogo
O lento manuseio humano da
maior parte da informação, sob a forma de livros, revistas, jornais
e videocassetes, está em via de se transformar na transferência instantânea
e barata de dados eletrônicos movendo-se à velocidade da luz. Sob tal
forma, a informação pode se tornar acessível para todos. A mudança dos
átomos para os bits é irrevogável e não há como detê-la. (p.10)
A
informática não tem mais nada a ver com computadores, e sim com a vida
das pessoas. O gigantesco computador central (mainframe) já foi substituído
por microcomputadores em quase toda a parte. Os computadores estão mudando das enormes salas com
ar condicionado para os gabinetes, depois para as mesas e, agora, para
os bolsos e lapelas dos usuários. Isso porém,
ainda não é o fim. (p.12)
No início do próximo milênio,
os meios de comunicação de massa serão redefinidos por sistemas de transmissão
e recepção de informação personalizada e entretenimento. As escolas
vão mudar, parecendo-se mais com museus e playgrounds
onde as crianças poderão desenvolver idéias e se comunicar com outras
crianças do mundo todo. (p.12)
À medida que formos nos interconectando,
muitos dos valores nacionais cederão lugar àqueles de comunidades eletrônicas
maiores ou menores. Nós nos socializaremos em bairros digitais, nos
quais o espaço físico será irrelevante e o tempo desempenhará um papel
diferente. Daqui a 20 anos o que poderá ser visto por uma janela poderá
estar a 8 mil Km e 6 fusos horários de distância.
Ao assistir 1 hora de TV, o programa poderá ter sido transmitido em
menos de 1 segundo. O ato de ler um livro poderá incluir a experiência
de fazer parte dele.
Mas por quê, então, Negroponte escreveu um livro à moda antiga, e sobretudo sem uma única ilustração? Por que a editora está
despachando A Vida Digital sob a forma de átomos e não de bits, considerando
que estas páginas podem facilmente assumir uma forma digital (a qual,
aliás, está em sua origem)? Há 3 motivos para
isso:
1. Simplesmente não existem
ainda dispositivos digitais em número suficiente nas mãos de executivos,
políticos, pais e de todos aqueles que mais precisam entender essa cultura
radicalmente nova. Mesmo onde os computadores são onipresentes a interface
atual é primitiva.
2. O sucesso rápido e espantoso
da revista Wired mostrou que há um grande
público interessado em informações sobre pessoas e estilos de vida digitais
e não apenas em teorias e equipamentos. A coluna mensal (somente texto)
de Nicholas Negroponte na revista Wired
provocou reações tão intensas e estimulantes, que ele decidiu retrabalhar muitos de seus primeiros temas, já que muita coisa
mudou, mesmo no breve espaço de tempo decorrido desde que escreveu aquelas histórias, que foram extraídas de anos e anos inventando novos
sistemas para computação gráfica, comunicação entre pessoas e
multimídia interativa.
3. A multimídia interativa
deixa muito pouco espaço para a imaginação. Inclui representações tão
específicas que deixa cada vez menos espaço para a fantasia. A palavra
escrita ao contrário, estimula a formação de
imagens e evoca metáforas cujo significado depende sobretudo da imaginação
e das experiências do leitor. Negroponte,
acredita que esse tipo de expansão pessoal, faz-se necessário
para sentir e compreender o significado da "vida digital"
para cada um de nós. (p.13)
volta
1.
O Dna da informação
A melhor maneira de avaliar
os méritos e as conseqüências da vida digital é refletir sobre a diferença
entre bits e átomos. Embora não haja a menor dúvida de que se está na
era da informação e onde a maior parte dela chega até nós sob a forma
de átomos: jornais, revistas e livros. (p.17)
A superestrada
da informação nada mais é do que o movimento global de bits sem peso
à velocidade da luz. Todas as indústrias, uma após a outra, perguntam-se
sobre o seu futuro; pois bem, esse futuro será determinado em 100% pela
possibilidade de seus produtos adquirirem forma digital. Se a indústria
fabrica, por exemplo, suéteres de cashmere, vai se levar um bom tempo
até que se seja capaz de convertê-los em bits, é improvável que o teletransporte
venha a se tornar realidade dentro de alguns séculos. Até lá a indústria
dependerá de transportadoras para levar seus átomos de um lugar para
outro. Isso não significa dizer que a tecnologia digital não ajudará
em nada no desenvolvimento, fabricação, comercialização e na gerência
dos negócios baseados em átomos. (p.18)
Nas indústrias da informação
e do entreterimento, bits e átomos são confundidos
com freqüência. Uma editora trabalha no ramo da transmissão de informações
(bits) ou na confecção de livros (átomos)? Historicamente, ambas as
alternativas estão corretas, mas isso vai mudar rapidamente, à medida
que as ferramentas da informação forem se tornando mais ubíquas e mais
fáceis de utilizar. Atualmente é difícil, mas não impossível competir
com as qualidades do livro impresso, o qual nos dá uma imagem de alto
contraste, é leve, fácil de folhear e não muito caro. Mas para que ele
chegue até o consumidor, são necessários o transporte e um controle
de estoque. O livro pode, ainda, sair de catálogo, o que jamais acontece
com os livros digitais. Eles estão sempre a disposição. (p.18)
Os primeiros átomos de entretenimento
a 'serem' transformados em bits serão os das fitas de videocassete das
locadoras, em relação as quais os clientes passam o inconveniente adicional
de terem de devolver os átomos e serem multados no caso de atraso.
Um bit não tem cor, tamanho
ou peso e é capaz de viajar à velocidade da
luz. É o menor elemento atômico no DNA da informação. É um estado: ligado ou desligado, verdadeiro ou falso, para cima ou para
baixo, dentro ou fora, preto ou branco. Por razões práticas, considera-se
que o bit é um 1 ou um 0. Nos primórdios da
computação, uma fileira de bits, em geral, representava uma informação
numérica. (p.19)
Ao longo dos últimos 25 anos,
expandiu-se bastante o vocabulário binário, nele incluindo muito mais
do que apenas números. Se é capaz de digitalizar
diferentes tipos de informação, como áudio e vídeo, reduzindo-os também
a uns e zeros.
Digitalizar um sinal é extrair
dele amostras, que se colhidas a pequenos intervalos, podem ser utilizadas
para produzir uma réplica aparentemente perfeita daquele sinal.
A digitalização possui muitos
méritos. Alguns dos mais óbvios são a compressão de
dados e a correção de erros, o que é importante na transmissão
da informação através de um canal caro e ruidoso.
Na utilização dos bits para
a descrição de sons e imagens há uma vantagem natural em usá-los na
menor quantidade possível. Em geral, o que interessa às pessoas é digitalizar
em altíssima resolução e, depois, utilizar uma versão de menor resolução
da música ou imagem nesta ou naquela aplicação. A economia de bits é
determinada em parte pelas limitações do meio no qual são armazenados,
ou através do qual são transmitidos. (p.21)
O número de bits por segundo
que se pode transmitir através de um canal qualquer (fio de cobre, radioespectro ou fibra ótica) é sua largura de banda. Ela
mede quantos bits podem passar por um determinado condutor. Esse número
ou capacidade tem de ser cuidadosamente adequado ao número de bits necessários
para registrar um certo tipo de dados (voz, música,vídeo).
Ser digital significa a possibilidade
de emitir um sinal contendo a informação adicional para correção de
erros como a estática do telefone, o chiado do rádio ou o chuvisco da
televisão. Tais inconvenientes podem ser removidos do sinal digital
com o auxílio de uns poucos bits extras empregados em técnicas cada
vez mais sofisticadas de correção de erros, aplicadas a uma ou outra
forma de ruído neste ou naquele veículo. (p.21)
A correção de erros e a compressão
de dados são 2 argumentos óbvios em favor da
televisão digital.
Como bits são bits, duas
conseqüências fundamentais e imediatas poderão ser observadas quando
todos os meios de comunicação forem digitais:
1. Os bits misturam-se sem
qualquer esforço. Começam a mesclar-se e podem ser utilizados e reutilizados
em seu conjunto ou separadamente. A mistura de áudio, vídeo
e dados é chamada de multimídia (bits misturados).
2. Nasce um novo tipo de
bit - um bit que conta sobre os outros bits. Esses novos bits são "cabeçalhos".
Podem constituir-se de um índice ou de uma descrição dos dados que os
sucedem. (p.23)
A transmissão televisiva
é um exemplo de um veículo no qual toda a inteligência encontra-se no
ponto de origem. O transmissor determina tudo; o receptor apenas recebe
o que é enviado. Em vez de se pensar em uma resolução mais elevada,
em cores melhores ou em mais programas como o próximo passo evolutivo
da TV, imagina-se como sendo uma mudança na distribuição da inteligência,
ou mais precisamente, em seu deslocamento do transmissor para o receptor.
Um jornal também é produzido
tendo toda a inteligência do lado transmissor, e pode ser consumido
de diferentes formas, por diferentes pessoas e em diferentes momentos.
(p.25)
Cada um de nós trata de modo
bastante diverso os bits idênticos enviados a centenas de milhares de
pessoas. Os bits são os mesmos, mas a experiência de leitura é diferente.
Uma maneira de contemplar
o futuro da vida digital é perguntar se a peculiaridade de um veículo
pode ser transposta para outro. A experiência de ver televisão pode
se aproximar da de ler jornal? Acredita-se que os jornais sejam dotados
de maior profundidade do que o noticiário da TV, e
assistir a televisão é considerada uma experiência sensorial
mais rica do que aquela proporcionada pelos jornais.
A resposta está na criação
de computadores que filtrem, classifiquem, estabeleçam prioridades e
gerenciem os múltiplos veículos, a multimídia, para nós. Computadores
que leiam jornais, assistam à TV e que ajam como editores quando solicitados.
Esse tipo de inteligência pode alojar-se em 2 lugares distintos:
1. Do lado transmissor: um
pequeno subconjunto de bits é selecionado especialmente para o usuário.
Esses bits são filtrados, preparados e entregues ao usuário, talvez
para serem impressos na sua casa, ou para serem vistos de modo mais
interativo, com o auxílio de um aparelho eletrônico.
2. Do lado receptor: é transmitida
uma quantidade enorme de bits, dentre os quais o sistema editor ou o
aparelho do usuário seleciona umas poucas, dependendo dos interesses,
hábitos ou planos do usuário para o dia em questão.
O que se terá no futuro não
será uma coisa ou outra, mas ambas. (p.25)
volta
2.
Desmascarando a largura de banda
Largura de banda é a capacidade
de enviar informação por um determinado canal.
Os fios telefônicos de cobre
(par trançado) são considerados um canal de baixa largura de banda.
Contudo, dispõe-se nos Estados Unidos de uma base instalada de linhas
telefônicas capazes de transportar 6 milhões
de bits por segundo, utlizando-se um modem
apropriado.
Modem -> modulator/demodulator; processo de transformação de bits em
ondas e, depois, em bits de novo.
Modems
melhores são capazes de funcionar a 38400 bps,
o que ainda é uma velocidade inferior em mais de 100 vezes à capacidade
potencial dos fios de cobre ligados à maioria das casas americanas.
(p.28)
Pensa-se na capacidade da
fibra como infinita. Literalmente não se sabe quantos bps
pode-se enviar por uma fibra ótica. Transmitindo dados a uma velocidade
de 1 trilhão de bits por segundo, uma fibra pode conduzir 1 milhão
de canais de TV ao mesmo tempo.
Descobertas as ondas de rádio,
invocou-se o éter como a misteriosa substância pela qual elas se propagavam,
e supõe-se que a capacidade de transmissão do éter seja infinita. Contudo,
ao utilizá-lo para telecomunicações de maior potência e transmissões
radiofônicas e televisivas, deve-se tomar muito cuidado para que os
sinais não interfiram uns nos outros. É preciso usá-lo com maior eficiência
possível. Ao contrário da fibra não é possível fabricá-lo.
Hoje, a fibra é mais barata
que o cobre, incluindo-se aí o custo da eletrônica em cada ponta. A
não ser que se tenha linhas de comunicação de apenas
alguns metros de comprimento ou pessoal não qualificado para
a instalação, não há razão para se empregar o cobre nas atuais telecomunicações
(sobretudo se considerar seu custo de manutenção).
A única vantagem real do
cobre, em relação a fibra, é sua capacidade
de conduzir energia elétrica. (p.31)
As companhias telefônicas
americanas substituem a cada ano aproximadamente 5% de suas instalações
e trocam o cobre pela fibra em função da manutenção e de outras razões.
O fato é que se pode rapidamente desenvolver uma ampla infraestrutura
nacional em termos de largura de banda, precisando ou não, sabendo ou
não como utilizá-la. No mínimo, uma rede de fibras resultará em melhor
qualidade e maior confiabilidade do "bom e velho serviço telefônico".
A relação entre largura de
banda e computação é sutil. O trade-off entre
ambas é hoje evidente nos telefones com vídeo e nos sistemas mais caros
de videoconferência. Uma vez que a computação se realiza em ambas as
pontas da linha, pode-se despachar uma quantidade menor de bits de um
lado para o outro. Gastando-se algum dinheiro no processamento do vídeo
digital em cada ponta, comprimindo-o e, descomprimindo-o,
usa-se menos da capacidade do canal e economiza-se na transmissão. (p.35)
O vídeo digital, de forma
geral, é um exemplo de compressão de dados que não leva em conta o conteúdo
da informação.
As companhias de telecomunicações
não ganham nada com a diminuição do número de bits transmitidos pra
cá e pra lá. O modelo econômico atual da telefonia baseia-se na cobrança
por segundo ou por bit, independentemente, de que bit é esse.
Para se compreender a economia
da largura de banda, a questão central é: alguns bits valem mais do
que outros? Sim. O valor de um bit não deveria variar apenas de acordo
com seu caráter essencial (isto é, um bit de um filme, um bit de conversação,
um bit de marcapasso), mas em função também
de quem o está usando e de quando e como o faz?
A maioria das pessoas concordaria
que uma criança que faz uso do arquivo de fotos de uma revista para
um trabalho escolar, deveria ter acesso gratuito,
ou quase gratuito, a esses bits. Por outro lado, se uma pessoa usasse
o arquivo para a redação de um artigo ou projeto empresarial, deveria
pagar um preço justo por isso, e talvez até mesmo uma taxa extra, para
subsidiar o serviço prestado à criança. Os bits, portanto, possuem um
valor não apenas diferente, mas que varia de acordo com quem os está
usando e como.
No caso da informação em
tempo real, os pré-requisitos quanto à largura de banda são ditados
pelo veículo do discurso. Em uma conversa telefônica, não faz sentido
fazer com que a voz de um dos locutores chegue mais rápido do que ele
consegue falar. Fazê-la mais lenta ou defasada é intolerável.
Mas transmitir uma gravação
onde a ligação é paga por minuto, com certeza se quer o maior número
possível de bits viajando por segundo.
Coloca-se um certo número
de bits num pacote e joga-se esse pacote num cano capaz de transmití-lo
a uma velocidade de milhões de bps. Se um
pacote de 10 bits é jogado a cada 10 segundos num cano que se move rapidamente,
a largura de banda real será de 10 bps e não
a velocidade do cano. Embora pareça um desperdício, trata-se na verdade,
de uma idéia inteligente, pois outras pessoas estão jogando pacotes
naquele mesmo cano, o que constituí a base de sistemas como a Internet
e o ATM (Assynchronous Transfer
Mode, "modo de transferência assíncrono").
Em vez de bloquear toda uma linha telefônica, como acontece ao se fazer
uma ligação, os pacotes são colocados em fila com seus nomes e endereços,
sabendo, pois, quando e onde desembarcar da rede. Paga-se
por pacotes e não por minutos.
Em vez de transmitir um mil
programas para todo mundo, melhor seria, talvez
transmitir um programa para cada pessoa à velocidade de um milésimo
de seu tempo real. Isso irá alterar por completo a concepção que se
tem das transmissões televisivas ou radiofônicas. (p.41)
volta
3.
Transmitindo bits
Quase toda a pesquisa voltada
para o avanço da TV encontra-se concentrada precisamente no refinamento
da imagem, em detrimento da qualidade do conteúdo. Não há nenhuma evidência
que comprove a premissa de que os consumidores preferem melhor qualidade
de imagem a um melhor conteúdo.
Ao contrário das jovens companhias
de tecnologia digital como a Apple e a Sun Microsystems, as fábricas de
televisores constituíam antigos redutos do pensamento analógico. Para
estas últimas, a televisão tinha a ver com imagens, não com bits.
Em 1991, todo mundo passou
a propor a TV digital, na esteira da General
Instrument Corporation. Em menos
de 6 meses, literalmente, todas as propostas
americanas para a TV de alta definição transformaram-se de analógicas
em digitais.
Os Estados Unidos estão desenvolvendo
a tecnologia certa - a digital - para o futuro da televisão. A má notícia
é que, irrefletidamente, ainda continuam atacando os problemas errados:
os da qualidade da imagem - resolução, número de quadros por segundo
e formato da tela. E o pior: estão tentando fixar de uma vez por todas,
números bastantes específicos para cada um desses elementos, legislando
sobre essas variáveis como se fossem constantes. (p.45)
Cada vez mais, os sistemas
serão capazes de se adaptar ao número de linhas, ao número de quadros
por segundo e ao formato da tela. Algo equivalente já ocorre com os
modems, que fazem automaticamente todo o intercâmbio de sinais
e códigos, a fim de encontrar o melhor protocolo possível de comunicação.
Por extensão, isso ocorre também com o correio eletrônico - o e-mail
-, nos qual os sistemas se valem de diversos protocolos para transmitir
mensagens entre diferentes máquinas, fazendo-o com maior ou menor êxito,
mas quase nunca sem êxito algum.
Ser digital é ter licença
para crescer. De início, pode-se desenvolver protocolos que permitam
às correntes de bits se comunicarem.
O mundo digital é muito mais
flexível do que o reino analógico, pois os sinais podem carregar consigo
toda sorte de informações adicionais sobre si mesmos. Por essa razão,
o melhor é que se tenha o menos possível a ver com a fixação arbitrária
de qualquer padrão, até porque o que hoje parece lógico vai se revelar
absurdo amanhã.
O mundo digital é intrinsecamente
maleável. Ele pode crescer e modificar-se de forma mais contínua e orgânica
do que os antigos sistemas analógicos. Na compra de um aparelho de TV,
joga-se fora o velho. Com o computador é o contrário. Costuma-se ir
adicionando novas características - periféricos,
programas -, em vez de trocá-lo inteiro por uma versão atualizada, contendo
novidades minúsculas. Na verdade, a própria palavra "atualização"
(upgrade) possui uma tintura digital. Cada vez mais atualiza-se computadores.
Ser digital é optar por ser
independente de padrões confinantes. Se a televisão não fala um determinado
dialeto, compra-se um decodificador digital na loja de informática mais
próxima, da mesma forma como hoje se compra programas para o PC.
Todos os fabricantes de Hardware
e Software para computadores estão cortejando a indústria de TV a cabo.
A razão de toda essa fermentação é o conversor (set-top
box), atualmente
pouco mais que um sintonizador, mas destinado a ser muito mais que isso.
(p.49)
O apetite insaciável pela
largura de banda coloca atualmente a TV a cabo na liderança dos serviços
de informação e entretenimento transmitidos por banda larga. Os atuais
serviços por cabo incluem os conversores porque apenas uma
fração mínima dos televisores vêm aparelhados para a recepção
da transmissão por cabo. Considerando-se, então, a existência e aceitação
do conversor, a idéia é simplesmente enriquecê-lo com funções adicionais.
O que está errado nesse plano
é que até mesmo os mais conservadores, dentre os engenheiros especializados
em TV concordam em que a diferença entre um televisor e um computador
vai, no futuro, restringir-se apenas aos periféricos e ao cômodo da
casa em que cada um será instalado. Não obstante, essa percepção está
sendo comprovada pelos impulsos monopolísticos
da indústria da transmissão por cabo e pelo desejo de expandir progressivamente
o conversor no sentido de fazê-lo controlar mil programas, a 999 dos
quais (por definição) não se estará assistindo.
O conceito dos "sistemas
abertos" é vital, exercita a porção empreendedora da economia e
desafia tanto os sistemas proprietários quanto
os vastos monopólios. O resultado não é apenas um maior número de companhias
bem-sucedidas, mas também uma gama maior de alternativas para o consumidor
e um setor comercial cada vez mais ágil, capaz de rápidas mudanças e
de um veloz crescimento. Um sistema aberto de verdade é de domínio público.
(p.50-1)
O crescimento dos computadores
pessoais está acontecendo com tamanha rapidez que a TV de arquitetura
aberta do futuro é o PC, e ponto final. O conversor será apenas um complemento
do tamanho de um cartão de crédito que transformará o PC numa porta
eletrônica para a transmissão a cabo, o telefone ou o satélite. Não
haverá uma indústria de aparelhos de TV no futuro. Ela será nada mais,
nada menos do que uma fábrica de computadores: telas repletas de memória
e enorme poder de processamento.
O motivo para tanto é que
os computadores estão se capacitando cada vez mais para o vídeo, equipando-se
para processá-lo e mostrá-lo como um tipo de dado. Para as conferências
eletrônicas, as publicações multimídia e uma grande quantidade de aplicativos
voltados para a simulação, o vídeo está se transformando numa parte
de todos - e não apenas de muitos - os computadores. (p.51)
A chave para o futuro da
TV é parar de pensar nela como TV. Pensar em termos de bits beneficia sobretudo a TV.
O jornal da TV pode não apenas
ser transmitido a hora que o usuário quiser,
como também ser editado e acessado de forma aleatória por este. Se ele
deseja ver um velho filme às 8h17 da noite, a companhia telefônica pode
providenciá-lo por meio de seu par trançado. Mais tarde, ao assistir
um jogo de beisebol, o usuário poderá fazê-lo de qualquer ponto do estádio
ou, se quiser, da perspectiva da própria bola. São esses os tipos de
mudanças decorrentes da digitalização. (p.53)
Quando a TV for digital,
ela conterá muitos bits novos, que conterão informação sobre os demais.
Esses bits podem ser simples cabeçalhos informativos da resolução, da
taxa de varredura e do formato da tela, permitindo que a TV processe
e mostre o sinal em sua plenitude.
O atual aparelho de TV permite
controlar o brilho, o volume e o canal; os televisores de amanhã permitirão
variar a quantidade de sexo, violência e a tendência política que se
quer. (p.53-4)
A maioria dos programas de
TV, à exceção dos eventos esportivos e dos resultados de uma eleição,
não precisa ser transmitida em tempo real. Isso significa que ver TV
é, em grande parte, como baixar um arquivo para um computador, não há
necessidade de vê-los na ordem em que foram enviados. De repente, a
TV se transforma num veículo de acesso aleatório, mais parecido com
um livro ou jornal: pode-se folheá-la, modificá-la; ela não depende
mais do horário, do dia ou do tempo necessário para a transmissão. (p.54)
volta
4.
A polícia dos bits
Há 5
caminhos para se levar informação e entretenimento à casa das pessoas:
o satélite, a radiodifusão, o cabo, o telefone e a mídia embalada (todos
aqueles átomos como os cassetes, CDs e material impresso) A Federal
Communications Commission
(FCC) serve ao público em geral, regulamentando alguns desses caminhos
e parte do conteúdo informativo que flui através deles. (p.55)
Uma preocupação fundamental
da FCC é o espectro utilizado pelas comunicações sem fio. O espectro
é considerado algo que pertence a todos e que deve ser utilizado com
justiça, de forma competitiva, sem interferências e dotado de todos
os incentivos necessários para se tornar algo enriquecedor. Sem tal
supervisão, os sinais de TV, por exemplo, poderiam colidir com os dos
telefones celulares. (p.55)
Num mundo digital, porém,
todos são bits. Podem ser bits de rádio ou de TV, mas são bits do mesmo
jeito, sujeitos àquela mesma mistura e multiuso que define o que é multimídia.
A mudança na televisão nos
próximos 5 anos será algo tão fenomenal que
chega a ser difícil compreender o que vai acontecer. Cada um acabará
por modificar sua alocação de bits dependendo do dia da semana, da hora,
do dia, dos feriados e eventos especiais. A flexibilidade é crucial,
e o público será bem mais servido por aqueles que souberem responder
com maior rapidez e imaginação no emprego de bits. (p.57)
Num futuro próximo, os transmissores,
em sua própria estação de transmissão, vincularão os bits a um veículo
em particular (como TV ou rádio). O transmissor avisa o receptor: aqui
vão bits de TV, bits de rádio ou bits de dados. Num futuro mais distante,
os bits não ficarão presos a um veículo específico ao deixarem a estação
transmissora. (p.58)
O transmissor nem sequer
sabe em que os bits se transformarão: vídeo, áudio ou papel. O usuário
é quem decide. Os bits deixam a estação sob a forma de bits que serão
utilizados e transportados de uma série de maneiras diferentes, sendo
personalizados por toda uma gama de programas diversos de computador
e arquivados ou não, conforme a vontade do usuário. O consumidor atuará
como censor dizendo ao aparelho receptor que bits selecionar.
Pense num jornal moderno.
O texto é preparado num computador; as matérias são com freqüência enviadas
pelos repórteres sob a forma de e-mail. As fotos são digitalizadas e,
em geral também transmitidas por fio. E o layout da página é feito por
programas de editoração eletrônica, os quais preparam os dados para
serem transferidos para o filme ou diretamente para as chapas de impressão.
Isso significa que toda a concepção e construção do jornal é digital do princípio
ao fim e até o último passo, quando os bits transformam-se em átomos.
(p.59)
A lei do direito autoral
está totalmente ultrapassada. A maior parte das pessoas preocupa-se
com os direitos autorais em razão da facilidade de se fazerem cópias.
No mundo digital, a questão não é apenas facilidade, mas também o fato
de que a cópia digital é tão perfeito quanto o original, e, com o auxílio
do computador e de alguma imaginação, até melhor. Da mesma forma que
séries de bits podem ter seus erros corrigidos; pode-se também limpar,
melhorar e libertar uma cópia de quaisquer ruídos. A cópia é perfeita
. (p.61)
O
tratamento hoje dispensado aos direitos autorais, e a atitude em relação
a eles, varia radicalmente de um veículo para outro. Por exemplo:
a música desfruta de considerável atenção internacional, e os compositores
de melodias, letras e sons são reembolsados por anos e anos.
No mundo digital, não se
trata simplesmente de ser mais fácil copiar e de as cópias serem mais
fiéis. Quando se lê algo na Internet e, qual um recorte de jornal, quer
se mandar uma cópia para alguém ou para uma lista, isso parece inofensivo.
No entanto, com menos de uma dúzia de teclas digitadas, poderia se retransmitir
esse material para milhares de pessoas por todo o planeta (o que não
acontece com o recorte de jornal). Recortar bits é bem diferente de
recortar átomos.
Na economia irracional da
Internet de hoje, não custa se quer um centavo fazer o que foi descrito
anteriormente. Ninguém possui uma idéia clara de quem paga o que na
Internet, mas ela parece ser um serviço gratuito para a maioria dos
usuários. Mesmo que isso venha a mudar no futuro,e
algum modelo econômico racional seja aplicado à Internet, a distribuição
de 1 milhão de bits para 1 milhão de pessoas poderá custar não mais
do que um ou dois centavos. (p.63)
volta
5.
Os bits misturados
Multimídia -> conjunto
heterogêneo composto de material impresso, discos e produções cinematográficas.
Empregada com freqüência como adjetivo, significando desde interativo
até digital, passando por banda larga. Significa: tanto um conteúdo
novo quanto maneiras diferentes de encarar conteúdos antigos; veículos
intrinsicamente interativos, algo que se tornou
possível graças à língua franca digital dos bits. E tem a ver também
com os custos decrescentes, o poder crescente e a presença maciça dos
computadores.
A
longo prazo, a multimídia será, predominantemente, um fenômeno
on-line. Embora o modelo econômico da utilização de um serviço on-line
possa diferir daquele de se ter em casa o CD-ROM, com acesso para banda
larga ao primeiro, a funcionalidade de ambos pode ser vista como idêntica.
No mundo dos átomos, os limites
físicos impedem que se tenha volume e profundidade ao mesmo tempo. No
mundo digital, o problema do volume 'versus' profundidade desaparece,
de modo que, leitores e autores podem mover-se com maior liberdade entre
o geral e o específico. A idéia de "querer saber mais sobre o assunto"
é parte integrante da multimídia e está na base da hipermídia.
A hipermídia é como uma coletânea
de mensagens elásticas que podem ser esticadas ou encolhidas de acordo
com as ações do leitor. As idéias podem ser abertas e analisadas com
múltiplos níveis de detalhamento.
A interação será implícita
em tudo quanto é multimídia. Produtos multimídia são tanto a TV interativa
quanto os computadores dotados de recursos de vídeo. Conforme se discutiu
aqui anteriormente, a diferença entre ambos é pequena, torna-se cada
vez menor e, no futuro, será inexistente.
No mundo digital, o meio
não é a mensagem: é uma das formas que ela assume. Uma mensagem pode
apresentar vários formatos derivando automaticamente dos mesmos dados.
volta
6.
O negócio dos bits
Embora o ritmo da mudança
esteja mais rápido do que nunca, a inovação tem seu passo determinado
menos por conquistas tecnológicas como o transistor, o microprocessador
ou a fibra ótica e mais por novas aplicações como a computação móvel,
as redes globais e a multimídia. Isto se deve em parte aos custos fenomenais
associados às fábricas de chips modernos - para os quais precisam ser
urgentemente desenvolvidos novos aplicativos capazes de consumir todo
o seu poder de processamento e memória, e também de que, em muitas áreas
de hardware, está se aproximando de limitações físicas. (p.76)
Se uma companhia só faz um
tipo de bit, ela não está em muito boa forma para enfrentar o futuro.
O valor de um bit é determinado
em grande parte por sua capacidade de ser utilizado e reutilizado diversas
vezes. (p.77)
Todo o modelo econômico da
fixação de preços nas telecomunicações está para desmoronar. As tarifas
atuais são cobradas por minuto, por milha ou por bit - medidas todas
que estão se tornando rapidamente fictícias. O sistema está sendo rompido
pela variação extrema do tempo (desde um microssegundo até um dia),
das distâncias (de alguns centímetros a 80 mil Km) e do número de bits
(de 1 a 20 bilhões). No passado, quando essas diferenças não eram tão
extremas, o antigo modem funcionava bem. Agora, porém, a diferença é
gigantesca. (p.78)
É preciso desenvolver um
esquema mais inteligente. Ele poderá não empregar o tempo, a
distância ou os bits como variável de medição e base para o preço da
tarifa. Talvez a largura de banda devesse ser gratuita e se compraria
os filmes, a monitoração médica à distância e documentos em função do
seu valor, e não do valor do canal. (p.79)
A propriedade dos bits, dos
direitos sobre eles ou a atribuição de um valor significativo a esses
bits é algo que tem de fazer parte da equação das companhias telefônicas.
Caso contrário, não haverá de onde tirar novas receitas, elas ficarão
presas a um serviço que logo se transformará numa commodity,
cujo preço cairá cada vez mais por causa da competição e da ampla largura
de banda. (p.79)
A regulamentação da indústria
do telefone está baseada num princípio simples: todo mundo tem o direito
de usá-lo. Mas não fica claro o que acontece num sistema de banda larga,
se ele se parece mais com as companhias atuais de TV a cabo do que com
a rede telefônica.
A computação não é mais domínio
exclusivo dos militares, do governo e dos negócios, mas está sendo canalizada
diretamente para as mãos de indivíduos bastantes
criativos em todos os níveis da sociedade, tornando-se um meio de expressão
artística tanto no seu emprego quanto no seu desenvolvimento. (p.80)
volta
7.
Onde as pessoas e os bits se encontram
O autor passa a discutir
sobre a evolução de nossas formas de interação com as máquinas. Para
ele, a tendência é que os computadores fiquem, a cada vez, menos complicados
e exigindo menos conhecimentos específicos dos usuários. Negroponte
acredita que a capacidade de processamento e de realizar operações sistêmicas
das máquinas desenvolveu-se muito mais rápido do que sua capacidade
de tornar seu uso acessível a qualquer pessoa. Considera um grande retrocesso
existirem ainda figuras como mouse e teclado, acha um absurdo que as
máquinas não diferenciem quem está sentado em sua frente, que não reconheçam
comandos de voz, que não sejam capazes, enfim, de nos entender das maneiras
mais simples.
"O desafio para a próxima
década não é apenas oferecer às pessoas telas maiores, melhor qualidade
de som e um painel gráfico de comando mais fácil de usar. É fazer computadores
que conheçam o usuário, aprendam quais são suas necessidades e entendam
linguagens verbais e não verbais. Um computador deveria saber distinguir "Kissinger" de "kissing her", não por ser capaz
de identificar a pequena diferença acústica, mas por compreender o sentido.
Isso seria uma interface bem projetada". (p.92)
A idéia é simples: o falar,
o apontar e o olhar devem trabalhar juntos, como parte de uma interface
multimodo que tem menos a ver com envio e recebimento de mensagens
e mais com o diálogo cara a cara, de ser humano para ser humano. A facilidade
de uso tem constituído uma meta tão obrigatória que, às vezes, nos esquecemos
de que muitas pessoas simplesmente não querem usar a máquina: querem
que ela desempenhe uma tarefa. (p.98)
volta
8.
Persona gráfica
A interface dos computadores
pessoais tem sido tratada como um problema de desenho físico. Contudo,
ela não diz respeito apenas à aparência e ao manuseio do computador.
Trata-se, na verdade, da criação de uma personalidade, do design da
inteligência e da construção de máquinas capazes de reconhecer a expressão
humana.
O desafio para a próxima
década não é apenas oferecer às pessoas telas maiores, melhor qualidade
de som e um painel gráfico de comando mais fácil de usar. É fazer computadores
que conheçam o usuário, aprendam quais são suas necessidades e entendam
linguagens verbais e não verbais.
O segredo do projeto de uma
interface é fazê-la desaparecer.
Nos primórdios do projeto
de interfaces humanas, estudava-se técnicas
de interação e tentava-se selecionar cuidadosamente uma ferramenta ou
outra para este ou aquele conjunto de circunstâncias. Uma caneta ótica
era melhor do que uma mesa digitalizadora? Essa mentalidade "ou
uma ou outra" era determinada pela falsa crença de que havia uma
solução "melhor" e universal para uma dada situação qualquer;
ela é falsa porque as pessoas são diferentes, as situações mudam e as
circunstâncias de uma interação específica podem muito bem variar de
acordo com o canal disponível. Não há solução "melhor" no
desenho de interfaces. A expressão tanto um como outro conduziu a uma
nova maneira de pensar, a qual, a melhor interface seria aquela que
dispusesse de canais diversos e concorrentes de comunicação, mediante
os quais o usuário pudesse expressar sua intenção a partir de uma série
de aparatos sensoriais diferentes (os dele e os da máquina). Ou, um
canal de comunicação forneceria a informação faltante no outro.
Onde quer que esteja o computador,
a interface com desenho mais eficaz resulta da combinação das forças
sensorial e da inteligência da máquina.
As futuras interfaces homem-computador
serão baseadas na delegação de tarefas, e não na manipulação direta
- menus que descem, pipocam, cliques - e do
comando por mouse. A "facilidade de uso" tem constituído uma
meta tão obrigatória que, às vezes, é esquecido que muitas pessoas simplesmente
não querem usar a máquina: querem que ela desempenhe uma tarefa.
Em vez das apresentações
mais completas e consistentes de reproduções complexas e acabadas, uma
boa interface homem-máquina tem antes que possibilitar a compreensão
pelo computador de pensamentos incompletos e ambíguos, típicos da etapa
inicial de qualquer processo de desenho.
Se um usuário desenha lentamente
uma curva suave dotada com um propósito definido aparente, o computador
presume que sua intenção é desenhar uma curva, ao passo que aquela mesma
linha, se desenhada depressa, pode muito bem ter por intenção uma reta.
Se ambas essas curvas suaves são vistas depois de acabadas, e não enquanto
estão sendo desenhadas, elas podem parecer idênticas. Contudo, o comportamento
do usuário ao desenhar varia de pessoa para pessoa, pois cada um desenha
à sua maneira. O computador, portanto, tinha de aprender o estilo de
desenhar de cada usuário.
O reconhecimento de formas
e objetos desenhados conduziu o pensamento acerca da computação gráfica
para longe das linhas, rumo aos pontos. Num desenho, o mais importante
para a compreensão do que se pretendeu representar com ele é o que está
entre linhas ou é delimitado por elas.
No centro de pesquisas da Xerox, os pesquisadores desenvolveram uma abordagem da computação
gráfica voltada para as formas, na qual áreas amorfas recebiam tratamento
e textura mediante o armazenamento e exibição de imagens como enormes
coleções de pontos. À época, conclui-se que o futuro da computação gráfica
não estava nos programas para o desenho de linhas, mas em sistemas de
varredura por rastreamento semalhantes aos
da TV, os quais mapeassem imagens (armazenadas na memória do computador)
e as enviassem para o monitor, em vez de dirigir o feixe de um tubo
de raios catódicos em termos de X e Y, formando um diagrama de linhas.
Assim como o bit é o elemento
atômico da informação, o pixel é o nível molecular
dos gráficos.
Pixel
provém das palavras picture e element.
Pense numa imagem como uma
série de fileiras e colunas de pixels. Para
uma dada imagem monocromática qualquer, pode-se decidir quantas fileiras
e colunas se deseja usar. Quanto maior o seu número,
menores serão os quadrados e melhor o resultado. Mentalmente,
coloque essa grade sobre uma fotografia e preencha cada quadradinho
com um valor de intensidade de luz. Completas, o resultado é uma matriz
de números.
No caso da cor, tem-se 3 números por pixel: um para
o vermelho, outro para o verde e outro para o azul; ou um para intensidade,
outro para o matiz e o terceiro para a saturação. As 3 cores primárias aditivas são: vermelho, verde e azul (isto
é na TV). E as primárias subtrativas são: magenta,
ciano e amarelo (na impressão).
Em se tratando do movimento,
faz-se uma amostragem no tempo. Cada amostra constitui um quadro, que
juntos e reproduzidos numa sucessão rápida o bastante
, o efeito do movimento suave é produzido. A dificuldade é de
se trazer da memória para a tela um número suficientes
de bits, sob a forma de pixels, à velocidade
necessária.
O verdadeiro poder do pixel provém de sua natureza molecular, uma vez que ele pode
ser parte de tudo, desde texto até fotografias, passando por linhas
de desenho.
Os pixels
tendem a exigir muita memória. Quanto mais pixels
e bits por pixel se usar, tanto mais memória
será preciso para armazená-los.
A utilização de um único
bit por pixel na exibição da imagem resulta
num efeito de escada ou desalinhamento espacial,
algo que absolutamente não precisaria ocorrer se os fabricantes de Hardware
e Software utilizassem mais bits por pixel
e empregassem algum poder de processamento na resolução do problema.
As janelas existem porque
as telas de computador são pequenas. O resultado é que um espaço de
trabalho relativamente pequeno poderá ser utilizado para manter ativos
diferentes processos a um só tempo.
O formato da tela deveria
ser variável. Quando as TVs dispuserem de um número suficiente de pixels, o estilo janelas fará muito sentido.
No futuro, quando se tiver
a alta resolução e a tela do tamanho da parede,
do chão até o teto, o usuário poderá colocar sua imagem da TV na tela
em função da disposição das plantas em sua sala, e não do quadro ao
redor de uma tela pequena.
Os jogos eletrônicos introduziram
um tipo diferente de computador e de gráficos. Esses produtos de consumo
eram bastante dinâmicos por causa de sua interatividade intrínseca,
além do que neles, Hardware e conteúdo fundiam-se com naturalidade.
Os fabricantes de jogos não ganham dinheiro com Hardware, mas com jogos.
A computação gráfica dos
PCs vai se desenvolver com rapidez
rumo àquilo que se vê nos mais avançados videogames.
Os jogos para PC vão suplantar os sistemas dedicados
de jogos que se conhece hoje. A única área no qual os Hardwares específicos
vão ainda desempenhar algum papel de curto prazo é a da realidade virtual.
volta
9.
RV
O
autor fala um pouco sobre a realidade virtual, os defeitos da atual
RV, o seu "estranho" projeto de video-conferência,
a utilização de hologramas e o uso de outros recursos sensoriais na
realidade virtual (som, vibrações, etc.).
volta
10.
Vendo e sentindo
Sendo capaz de perceber expressões
faciais, o computador terá acesso a um sinal redundante e complementar
capaz de enriquecer tanto as mensagens escritas quanto as faladas.
Tal equipamento consiste
numa câmera de televisão posicionada acima e ao centro do monitor, além
do hardware e software necessários para codificar,
decodificar e exibir vídeo em tempo real e colocá-lo numa porção da
tela ou tela inteira. Os micros vão se tornar cada vez mais capacitados
para a visão.
Teleconferências são perfeitas
para o rastreamento do olhar, pois o usuário tende a sentar-se mais
ou menos defronte da tela, a uma distância relativamente fixa. E, com
freqüência, ele estará olhando nos olhos da pessoa que está do outro
lado (e o computador tem como saber onde eles estão).
Quanto mais o computador
souber acerca da posição do usuário, postura e da natureza particular
dos seus olhos, mais fácil será para ele saber para onde o usuário está
olhando.
volta
11.
Podemos falar sobre isso?
A razão primordial para tão
poucos avanços no terreno do reconhecimento da fala não é falta de tecnologia,
mas da perspectiva adequada.
Ignora-se o valor da fala
para além das palavras. Por exemplo: os atuais computadores exigem atenção
total e absoluta, tanto para o processo quanto para o conteúdo da interação.
Quase não há maneira de se utilizar um computador de passagem, de fazê-lo
participar de uma dentre diversas conversas. (p.133)
De igual importância é a
capacidade de usar o computador para além do alcance do braço. (p.134)
Um computador capaz de ouvir
à distância requer uma solução para o problema da separação da fala
dos demais sons ambientes.
Além disso, a fala vai além
das palavras, na medida em que possui suportadores
de informação. O tom de voz é muito importante.
A palavra falada carrega
vasta quantidade de informação, além das palavras em si: paixão, sarcasmo,exasperação, ambigüidade, bajulação e cansaço. No
reconhecimento da fala pelos computadores, essas nuanças todas têm sido
ignoradas, tratadas como defeitos em vez de qualidades.
O problema de reconhecimento
de voz possui 3 variáveis: a)tamanho do vocabulário;
b) independência em relação a quem fala; e c) a conectividade das palavras,
ou seja, o fato de fundi-las ao serem pronunciadas. (p.137)
A fala é um veículo em geral
repleto de sons não encontráveis no dicionário. Ela não apenas é mais
colorida do que o texto em preto-branco, como pode também adquirir um
significado adicional a partir de características dialógicas - os elementos
paraverbais.
A fala pode ser produzida
por um computador de duas maneiras: a) mediante a reprodução de uma
voz previamente gravada; ou b) pela sintetização
de sons a partir de letras, sílabas ou (mais provável) dos fonemas.
Cada um desses métodos possui vantagens e desvantagens.
A tendência à miniaturização
crescente vai com certeza conduzir ao aperfeiçoamento da sintetização e do reconhecimento da fala, que se tornará a interface homem-máquina predominante no tocante a objetos
pequenos. O fato é que o tamanho reduzido requer o uso da voz. (p.142)
volta
12.
Menos é mais
Ficou evidente que as pessoas
desejam delegar mais tarefas e preferem manipular menos computadores.
A idéia é construir substitutos
dos computadores que possuam certa quantidade de conhecimento tanto
sobre um assunto (um processo, uma área de interesse, um modo de operar)
quanto sobre o usuário e sua relação com esse assunto (seus gostos,
inclinações, as pessoas que ele conhece). (p.146)
Não se tem o menor interesse
em acessar um sistema e ficar examinado protocolos para descobrir certo
endereço na Internet. Só se quer mandar mensagens.
Do mesmo modo, não se quer ler milhares de boletins a fim de se certificar
de que não se está perdendo alguma coisa. Se quer
que o agente de interface do usuário o faça por ele.
A outra maneira de se contemplar
um jornal é como uma interface com a notícia. Em vez de fazer o usuário
ler aquilo que outras pessoas acham que é notícia e julgam
digno de ser publicado, a vida digital vai mudar o modelo da
seleção de notícias, atribuindo papel maior aos interesses de cada leitor.
Imagine um futuro no qual
o agente de interface do usuário vai poder ler todos os jornais e captar
todos os noticiários de TV e rádio do planeta, construindo a partir
daí um sumário personalizado para o usuário. Esse tipo de jornal terá
uma tiragem de uma única cópia.
Num futuro distante, os agentes
de interface vão ler, ouvir e examinar cada matéria em sua totalidade.
Num futuro próximo, o processo de filtragem será feito por intermédio
dos cabeçalhos, aqueles bits que informam sobre outros bits.
Os agentes de interface precisam
aprender a evoluir ao longo do tempo. Falar é fácil, mas fazer isso
é outra história. Apenas muito recentemente se começou a pôr as mãos
em modelos de computadores capazes de aprender sobre as pessoas.
Uma estrutura descentralizada
e dotada de alto grau de intercomunicação apresenta flexibilidade bem
maior, e maior probabilidade de sobrevivência. Ela será decerto mais
sustentável, e é mais provável que evolua ao longo do tempo.
As interfaces serão variadas.
A interface de um usuário será diferente da de outro, em função de suas
respectivas predileções no tocante à informação, de
seus hábitos de entretenimento e de seu comportamento social - todos
esses fatores extraídos da vasta paleta da vida digital.
volta
13.
A era da pós-informação
A era industrial, fundamentalmente,
uma era dos átomos, deu-nos o conceito de produção em massa e, com ele,
economias que empregam operários uniformizados e métodos repetitivos
na fabricação de um produto num determinado espaço ou tempo. A era da
informação e dos computadores mostrou-nos as mesmas economias de escala,
mas menos preocupadas com o espaço e o tempo. (p.157)
Na era da pós-informação,
o público que se tem é , com freqüência, composto
de uma única pessoa. Tudo é feito por encomenda, e a informação é extremamente
personalizada. (p.158)
Do mesmo modo como o hipertexto
remove as barreiras da geografia. A vida digital exigirá cada vez menos
que o usuário esteja num determinado lugar em determinada hora, e a
transmissão do próprio lugar vai começar a se tornar realidade. (p.159)
Considerando se que, na era
da pós-informação, o usuário pode morar e trabalhar num único local
ou em lugares diferentes, o conceito de "endereço" adquire
um novo significado. (p.160)
O correio eletrônico vê hoje
sua popularidade explodir porque constitui um veículo assíncrono e legível
pelo computador. Esse último aspecto é particularmente importante, pois
os agentes de interface empregarão esses bits para priorizar e entregar
mensagens de acordo com sua importância. O remetente e o assunto das
mensagens poderão determinar a ordem segundo a qual o usuário as lerá.
(p.161)
A vida digital envolverá
muito pouca transmissão em tempo real. À medida que as transmissões
televisivas forem se tornando digitais, os bits não apenas poderão ser
deslocados no tempo com facilidade, como também não precisarão ser recebidos
na mesma ordem ou à mesma velocidade segundo a qual serão consumidos.
(p.162)
A informação por encomenda
dominará a vida digital. Os usuários solicitarão,
explícita ou implicitamente, tudo o que quiserem e quando quiserem.
Isso exigirá uma reestruturação radical da publicidade nos programas
de televisão. (p.163)
Os modelos econômicos da
mídia atual baseiam-se quase exclusivamente em "empurrar"
a informação e o entretenimento para o público. A mídia de amanhã terá
tanto ou mais a ver com o ato de "puxar": o usuário acessará
a rede e irá conferir o que há nela, da mesma forma como hoje faz um
biblioteca ou videolocadora. Isso poderá
ser feito de forma explícita, ou seja, pelo próprio usuário, ou implícita,
isto é, um agente o fará para o usuário. (p.164)
volta
14.
Horário nobre é o meu
Negroponte apresenta como o sistema
de televisão será mais flexível. Levanta a questão sobre o vídeo por
encomenda, a possibilidade de escolher a hora para assistir aos programas
televisivos, a "estação de TV residencial", os melhores sistemas
de transmissão para distribuir um determinado tipo de informação, a
importância dos "bits que falam de outros bits" para o computador
selecionar as matérias de interesse do usuário e a comparação entre
redes de televisão e de computadores.
volta
15.
Boas conexões
Quando o usuário manda algo
por fax, o que está sendo enviado é apenas uma imagem desse algo. Utilizando
o e-mail, o usuário estará mandando um documento que o receptor poderá
manipular, pesquisar ou visualizar da forma que quiser.
O fax nem mesmo é econômico.
O e-mail custa 10% do que custa o fax.
Hoje, com a onipresença do
computador, as vantagens do e-mail são avassaladoras, conforme evidencia
seu uso vertiginoso. Além dos benefícios digitais, o correio eletrônico
é um meio mais dialógico. Se não chega a ser um diálogo falado, decerto
está bem mais próximo da fala do que da escrita.
Esse novo veículo quase dialógico
é, de fato, muito diferente de escrever cartas. É muito mais do que
um correio rápido. Com o correr do tempo, as pessoas encontrarão diferentes
estilos na sua utilização. Tem-se já toda uma linguagem
específica dos e-mails, que se vale de coisas como :-) - um rosto
sorridente. É grande a probabilidade de, no próximo milênio, o correio
eletrônico (com certeza não restrito aos caracteres ASCII) vir a ser
o veículo predominante nas telecomunicações interpessoais,
alcançando - quando não excedendo - a voz, e isso já dentro dos próximos
15 anos. Todos estarão utilizando, contando que se aprenda algumas regras
de decoro digital.
A grande maioria dos usuários
atuais da Internet compõe-se de novatos. Grande parte deles está na
rede há menos de um ano. Sua primeiras mensagens
tendem a inundar um pequeno grupo de seletos destinatários não apenas
com páginas e páginas de falatório, mas com uma urgência que sugere
que o receptor não tem nada melhor a fazer do que responder.
E, pior: parece tão barato
e simples remeter cópias de documentos que basta uma tecla para despachar
15 ou 50 mil palavras indesejadas para uma caixa postal. Esse simples
ato transforma o e-mail de um veículo pessoal e dialógico numa enorme
enxurrada de palavras, o que é desgastante, sobretudo se a conexão se
vale de um canal de baixa largura de banda.
O correio eletrônico pode
ser um veículo e tanto para repórteres. Entrevistas por e-mail, além
de menos enxeridas, permitem uma maior reflexão por parte do entrevistado.
A melhor maneira de se ser
cortês na utilização do e-mail na Internet e partir-se do pressuposto
de que o destinatário da mensagem dispõe de míseros 1200 bps
e de muito pouco tempo para lê-la.
O e-mail é um estilo de vida
que causa grande impacto na maneira como se trabalha e pensa. Uma conseqüência
bastante específica disso é a mudança no ritmo do trabalho e do lazer.
Com o ritmo dominante do mundo dos negócios, as mensagens profissionais
começam a misturar-se às pessoais, e o domingo já não difere tanto da
segunda-feira.
O envio de mensagens por
correio eletrônico é rápido e fácil, discando apenas um número de telefone.
E, se está enviando para pessoas e não para lugares.
O e-mail permite uma mobilidade
extraordinária, sem que ninguém tenha de saber o paradeiro do usuário.
Conectar-se pelo mundo todo
é um espécie de magia negra. O problema não
é ser digital, mas ter o pugle à mão.
Conforme se avança na vida
digital, as barreiras tenderão a ser cada vez mais de natureza física,
e não eletrônica.
volta
16.
Diversão da pesada
Embora uma porção significativa
do aprendizado decerto se deva ao ensino - mas ao bom ensino, com bons
professores -, grande parte dela resulta da exploração da reinvenção
da roda e do descobrir por si próprio. Até o advento do computador,
a tecnologia para o ensino limitava-se a audiovisuais e ao ensino a
distância pela televisão, o que simplesmente ampliava a atividade dos
professores e a passividade das crianças.
O computador alterou essa
situação de forma radical. De repente, o aprender fazendo tornou-se
regra, e não exceção, uma vez que um computador pode hoje simular quase
tudo.
"Brincando-se com a
informação - sobretudo em se tratando de coisas abstratas -, o conteúdo
adquire maior significado."
Hoje, as crianças estão tendo
oportunidade de exercitar a esperteza de rua na Internet, onde 'elas
não são vistas, mas ouvidas'. Por ironia, a leitura e a escrita vão
se beneficiar disso. Na Internet, elas vão ler e escrever para se comunicarem,
e não apenas para completar algum exercício abstrato e artificial. A
Internet oferece um novo veículo para se sair em busca de conhecimento
e sentido.
Com o tempo, haverá cada
vez mais pessoas na Internet dotadas de tempo e sabedoria para fazer
dela uma teia do conhecimento humano e da ajuda mútua.
Seja na demografia da Internet,
no uso dos videogames ou até na penetração dos microcomputadores nas casa das pessoas, as forças dominantes que aí atuam não
são sociais, radicais ou econômicas, mas geracionais.
Os abastados e os desprovidos
passaram a ser os jovens e os velhos. Muitos movimentos intelectuais
são claramente impulsionados por forças nacionalistas ou étnicas, mas
não é isso o que ocorre com a revolução digital. Seus valores e seus
apelos são tão universais quanto o rock.
Grande parte dos adultos
não consegue ver como é que as crianças aprendem com os jogos eletrônicos.
A suposição generalizada é a de que esses brinquedos hipnóticos as transformam
em viciados cheios de tiques, possuindo ademais, menos características
redentoras do que a TV. Não há dúvida, porém, de que os jogos eletrônicos
ensinam estratégias às crianças e exigem delas uma capacidade de planejamento
que lhes será útil em sua vida futura.
volta
17.
Fábulas e fraquezas digitais
Negroponte explica o handshaking (a comunicação entre máquinas), um pouco sobre
código de barras, a relação entre miniaturalização
e a energia elétrica, a casa inteligente, os eletrodomésticos inteligentes,
o carro inteligente (e seus sistemas de navegação) e as "personalidades"
para computador.
volta
18.
Os novos e-xpressionistas
Os computadores pessoais
tornarão a futura população adulta a um só tempo matematicamente mais
capacitada e visualmente versa. Daqui a 10 anos, é
provável que os adolescentes estejam desfrutando de um panorama mais
rico de opções, pois a busca do sucesso intelectual não penderá tanto
para o lado do rato de biblioteca, mas, em vez disso, oferecerá uma
gama mais ampla de estilos cognitivos, padrões de aprendizado e formas
de expressão. (p.209)
A fronteira entre o trabalho
e o divertimento sofrerá uma ampliação radical. A linha clara que separa
prazer e dever vai diluir, graças a um denominador comum: a vida digital.
(p.209)
A música demonstrou ser uma
das mais importantes forças modeladoras da ciência da computação. (p.210)
Pode-se contemplá-la de três
pontos de vista complementares e muito estimulantes. O primeiro deles
é o processamento digital do sinal - os problemas dificílimos apresentados
pela separação do som, por exemplo. O segundo é o da percepção musical
- como interpretar a linguagem da música, o que determina a sua apreciação
e de onde vem a emoção. E, por fim, a música
pode também ser encarada como expressão artística e como uma narrativa
- a história que ela conta e os sentimentos que desperta. Todos esses
pontos de vista são importantes por si sós, conferindo ao terreno musical
a qualidade de paisagem intelectual perfeita para o movimento gracioso
entre tecnologia e expressão, ciência e arte, o privado e o público.
(p.210)
A superestrada
digital vai transformar a arte acabada e inalterável em coisa do passado.
Ver-se-á uma séria manipulação digital de expressões artísticas, supostamente
acabadas, percorrendo a Internet, o que não é necessariamente ruim.
Estar-se-á entrando numa
era na qual a expressão poderá ser mais participativa. Ter-se-á a oportunidade
de distribuir e experimentar ricos sinais sensoriais, e de fazê-lo de maneiras que diferem muito da contemplação da página de
um livro e que são mais acessíveis do que viajar até Louvre. Os artistas
acabarão por ver na Internet a maior galeria do mundo para suas obras,
e um meio de divulgá-las diretamente para o público. (p.212)
A verdadeira oportunidade
aí contida decorrerá do artista digital oferecer ele próprio os atrativos
para a mudança e a transformação. O importante é que a digitalização
permite a transmissão não apenas do produto, mas do processo também.
Tal processo pode ser a fantasia e o êxtase de uma única mente, pode
ser a imaginação coletiva de muitos ou pode ser a visão de um grupo
revolucionário. (p.212)
O projeto original do Media
Lab era levar a pesquisa tanto de interface
humana quanto da inteligência artificial para novos rumos. A idéia era
moldá-las a partir do conteúdo dos sistemas de informação, das exigências
dos aplicativos para o mercado consumidor e da natureza do pensamento
artístico. Tal idéia foi vendida para as indústrias da TV, da editoração
e da informática como o ponto de convergência entre a riqueza sensorial
do vídeo, a profundidade informativa da palavra impressa e a interatividade
intrínseca dos computadores. Soa bastante lógico hoje, mas, à época,
a idéia foi considerada tola.
O que os unia não era uma
disciplina, mas uma crença de que a onipresença dos computadores alteraria
e afetaria de maneira radical a qualidade de vida - não apenas no campo
da ciência, mas em todos os aspectos da vida cotidiana. (p.213)
A época era a correta, pois
os computadores pessoais estavam nascendo, a interface com o usuário
começava a ser considerada um fator crucial
e a indústria das telecomunicações passa por um processo de desregulamentação.
Os proprietários e os administradores de jornais, revistas, editoras,
estúdios cinematográficos e estações de TV estavam começando a se perguntar
o que o futuro traria.
Hoje, o Media Lab é o "establishment".
Os surfistas da Internet são a molecada doida do quarteirão. Os digerati foram além da multimídia, tornando-se algo mais próximo
de um verdadeiro estilo de vida do que uma manifestação intelectual.
Suas núpcias acontecem no ciberespaço. Eles chamam a si próprias de
"bitniks" e "cybraians".
Sua mobilidade social abrange a totalidade do planeta. Eles constituem
hoje o Salon Refusés, mas seu salão não
é um café parisiense, e sim algum ponto da rede, onde vive a sua vida
digital. (p.214)
volta
O autor cita os problemas,
dúvidas e as virtudes do mundo digital. Como problemas, Negroponte
lembra-se do vandalismo digital, da pirataria, da invasão de privacidade
e da queda dos empregos com a automatização. Como dúvidas, a incapacidade
do mundo digital de resolver a questão da vida e da morte e a fome.
E como virtudes, a quebra de fronteiras pelos bits,
a descentralização, a globalização, a harmonização (empresas trabalhando
juntas, por exemplo), a capacitação em conseguir informação)
e que tudo isso estará nas mãos dos jovens.
volta
YOM©2003